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专访 | 洛兵:“东奔西走的我,在天外,不在故乡。”
2017-11-27 18:38   稿源: 天津广播电视台文艺广播   编辑: 文艺广播 贾曼婷

  陈琳的《你的柔情我永远不懂》,江珊的《梦里水乡》,罗琦的《回来》都出自同一作词人的手,他就是洛兵,尽管提起这名字,很多人已经不那么熟悉。从2011年底开始,他背着琴开始到大大小小的地方演出并把这系列的演出定名为“吟游”,他说,没有比这两个字更贴切的形容了。

  

  您踏入这个行业已经很久了,是什么契机让自己决定从幕后走到舞台上决定要出专辑做歌手的?

  洛兵:那时候刚刚写了一个特别巨大的300万字的魔幻小说叫《天外》,写完之后感觉内心非常空虚,正好十三月的卢中强拉着我去成都旁边一个平乐古镇,做一个“民谣在路上”的演出,他找了高晓松等等这些的民谣老炮儿去演出,大家都特别高兴。下午调音的时候我就非常紧张,因为没有上过台,腿都发抖。但是晚上刚开始唱《梦里水乡》第一句一出来,我就感觉台下很远的一圈人,他们的眼睛在发亮,一下子有一种醍醐灌顶的感觉,觉得自己找到了一种最好的表达自我的方式,从这以后开始就再也无法下台。他们好多人也这么说,只要上了台就很难下来。

  ”

  刚才也提到了《梦里水乡》这首歌,我相信很多人知道您也是因为这首歌,包括《回来》、《你的柔情我永远不懂》传唱度都非常高。《梦里水乡》是1994年发行的,那时候您20多岁,现在再看这些作品是一种什么样的感觉?

  洛兵:那是非常专注而且纯粹的创作,《梦里水乡》的诞生也是一个很传奇的过程。在1993年,一个月黑风高的夏天晚上,指南针乐队的吉他手周迪抱着一把吉他冲进我的房间,说他写了一首传世的经典。因为我是双子座,他是水瓶座,我们互相欣赏又互相打击,我就说不可能,他拿起琴唱了一遍,给我讲运用了什么手段和技巧。后来我自己哼了一遍,我说这个歌儿也还可以吧,但是它打乱了我的梦境,就叫做《梦里水乡》吧。

  ”

  那时候就预感到这首歌会火吗?

  洛兵:没有,因为那时候我们写很多歌,就用一种赤子之心来对待,火了是福分,不火是本分。

  ”

  年轻的时候和现在的创作,最大的差别是什么?

  洛兵:现在经历了人生的历练,会想很多,会想大家会不会有共鸣,那时候只是完全的表达自己,不去多考虑别人。但现在我还是尽量考虑自己多一些吧,你要是喜欢的话大家都很好,要是不喜欢就算了。

  ”

  现在出专辑和诗集对市场方面考量会比较少了吧?

  洛兵:对,很少。

  ”

  觉得这些东西不重要吗?

  洛兵:有一点比较好,我现在的整个儿的生存手段不是完全靠着这种演出来获得了,所以我就可以把他独立于我的这种生存循环之外,我就可以把它当做爱好。会很专注的去做,不考虑很多利益方面的东西了。

  ”

  这样更享受些,现在“吟游”的演出有多久了?

  洛兵:2011年底开始,每年差不多六场,但是今年多一些。

  ”

  想要一直唱到老吗?

  洛兵:对啊,看什么时候背不动这个琴了吧,背不动也可以找人帮我背,因为一直走着确实很好。我生活在四川省歌舞剧院,从我有记忆就是听着歌声和琴声长大的,我想在歌声琴声里老去。

  ”

  作为音乐黄金时代的参与者,现在这个时代和原来差别大吗?

  洛兵:差别挺大的,主要是决定我们现代社会的物质基础金钱的流动,在那个时候,热钱很多都流向于流行音乐。现在根本就不是了,现在流向于IT、影视和房产之类了。在当时真的是很多人认为做流行音乐是可以赚钱的,为什么呢?是因为在我们做流行乐之前,中唱上海分公司出了一张《红太阳》专辑,是李玲玉这些老歌星来翻唱这些红歌,翻唱的非常流行歌曲化,非常成功,就这样一盘盒带,就盖了一栋大楼。为什么《你的柔情我的永远不懂》能火呢?一方面作品本身的因素,另一方面这首歌是国内第一家私人唱片推的第一个签约歌手。所以当时得到了中央人民广播电台、中央电视台无条件的支持,不花钱上《每周一歌》最后评成年度最佳金曲。在当时,这种例子比比皆是。

  ”

  那现在的这种市场化,对您的创作来说是好还是不好?

  洛兵:和我关系不大吧,因为它不可能对我形成太多的帮助,因为现在不管是被网络冲击的年轻的消费市场,或者老一些的文艺青年的市场,他们都更多倾向于能够更多在媒体上曝光的那些东西。

  ”

   “吟游”的演唱到现在应该有六年的时间了,有特别难忘的经历吗?

  洛兵:这个就很多了,比如上一站在石家庄,那天去的人不算太多。突然来了一个小伙子,拿出了我24年前、23年前、十年前和现在的四个作品来找我签名,然后他说你的作品影响了我整个人生,真的很感动。还有一个上海的女孩儿叫安惠子,她特别神秘,经常出现在我的“吟游”现场,也不和我打招呼,就是远远地看着,然后就走了,这也是一种陪伴。

  ”

  这么多年一直在做音乐,还写小说,做一些剧本,因为种种原因没有被那么多人看到和了解,会觉得这些东西是人生的逆境吗?

  洛兵:这可能是我的宿命吧。

  ”

  有种悲壮的感觉?

  洛兵:比较奔波劳累的时候,在高铁上会有一种旅途中的孤独感。但是我觉得我比很多人命好多了。有很多像我一样年龄的人已经不在了,有的人已经没有办法干这一行了。还有的已经失去了那种舞台上的新鲜感。我觉得我每次在舞台上,面对台下的时候永远都一种新鲜的感觉,是有激情的。

  ”

  现在做音乐还会给自己定一个什么目标吗?

  洛兵:要把很多没有走过的地方走完,像天津以前我带过很多歌手来,但我自己来唱是第一次,石家庄也是,过一阵子去东北也是。

  ”

  写小说、做音乐还有写诗,这么多身份哪一种在心里是比重最大的?

  洛兵:都是一样的,是“吟游诗人”,是一种在大地上流浪的状态。在古代、在欧洲中世纪拿着一个小竖琴在吟唱一些战争史一样。现在就背着一把琴,边走边写,我这张专辑里所有的歌都是在路上写的。

  ”

  就是刚刚我们说的“奔波的孤独感”。

  洛兵:也有满足感,其实一个人会有种享受孤独的感觉。不管另一个人和你多么亲密了,有些事要在一起,还是没有一个人那么自在。

  是,终究得回归到自己的状态时才特别真切觉得自己活着。

  ”

  采访手记:

  采访洛兵,不管从哪个角度来讲,我都是“后辈”,于是就这么亦步亦趋的聊着,也认真的发问着。一个人多年后依旧能够这样踏实认真的上台,诠释自己对生活的理解和诚恳,还想要些什么呢?

  50岁的男人,大半辈子时光交付给创作的人,我不知道他的人生观会经历多少次打磨、摧毁与重建。我只知道,生活不能给你的,音乐一定可以。

 
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